日前，中國青年報社會調查中心通過民意中國網和搜狐網對3085人進行的一項調查顯示，56.3%的受訪者關注國產動畫片的發(fā)展。對于國產動畫片目前的發(fā)展狀況，64.7%的受訪者直言并不滿意，僅17.4%的受訪者表示滿意。調查發(fā)現(xiàn)，一提到國產動畫片，受訪者首先想到的仍然是一些“古董級”的經典作品，69.5%的受訪者認為還是以前的國產動畫片更吸引人。

國產動畫片發(fā)展雖然已經有相當一段時間了，但如今仍舊面臨一個尷尬的局面。原創(chuàng)性思維匱缺，文化特色不明顯，專業(yè)隊伍力量不強，影片主題不能較好地契合當代人的心靈需求，產業(yè)發(fā)展環(huán)境和市場定位及開拓也存在一系列問題……難怪媒體對3085人調查發(fā)現(xiàn)，近65%受訪者對國產動畫片發(fā)展不滿意，近70%認為以前的國產動畫片更吸引人。這種尷尬同樣能夠從國產動畫片的市場吸金能力得到驗證。相對于進口動畫片動輒上億的票房，國產動畫片票房能上千萬已經皆大歡喜，過億的票房更是鳳毛麟角。

觀眾對國產動畫片現(xiàn)狀不滿意，不能怪如今觀眾的口味“刁”，民眾較為喜愛以前的國產動畫片，總用“懷舊情緒”解釋顯然也行不通。按理說，隨著科技發(fā)展，動畫片發(fā)展的技術支撐力量顯然應該更為雄厚，更應該超越以前那些基本處于“原始”創(chuàng)作階段的動畫片。但情況恰恰相反，民眾卻更喜愛過去的國產動畫片?！洞篝[天宮》《葫蘆兄弟》等國產動畫片，之所以能夠承載一代人的文化情結，很大程度上在于這些動畫片的創(chuàng)作者，“在傳統(tǒng)精神和藝術審美上都有很高的造詣”，而這些文化造詣和藝術品位，顯然是今天的創(chuàng)作者所缺乏的。

作為文藝作品，動畫片的主題比形式更為重要。優(yōu)秀動畫片之所以能夠吸引人，依靠的是抵近觀眾心靈的文化共鳴?！洞篝[天宮》反抗束縛、追求自由的精神，《葫蘆兄弟》齊心協(xié)力、除暴安良的主題，與社會主流價值觀是高度吻合的。從世界范圍來看，作為在國際上享有盛譽的動畫大師，前不久剛宣布退休的日本動畫大師宮崎駿，其作品不論是瑰麗玄妙還是幽深精微，主題都離不開人類共同的一些基本價值，比如《千與千尋》關注壓力環(huán)境下的兒童成長，《風之谷》關注環(huán)境問題，《懸崖上的金魚公主》則對家庭傾注了脈脈的溫情。這些契合社會現(xiàn)實的價值主題更能抵達觀眾心靈，沒有理由不成就一代動畫大師。

不論是以前的國產動畫片，還是世界優(yōu)秀動畫電影，它們之所以讓觀眾喜愛，選擇的主題和傳播的文化價值理念至關重要。國產動畫片不該忽視此點。當然，動畫片發(fā)展是一個系統(tǒng)性工程，影片創(chuàng)作到市場投放之間，包括復雜冗長的環(huán)節(jié)，從影片的主題選擇、藝術造詣、文化創(chuàng)意、價值理念等文化內核，到資金支持、技術依托等物質支撐，再到受眾定位、市場選擇乃至政策涵養(yǎng)等宏觀發(fā)展生態(tài)，每一個環(huán)節(jié)都影響著動畫片的成色。簡單來說，動畫電影也是一件產品，產品的核心競爭力就是質量。作為文化產品，國產動畫片的質量來源于影片主題契合觀眾心靈需求、蘊涵文化創(chuàng)意和藝術積淀，來源于動畫產業(yè)的技術、資金、人才和產業(yè)政策的支撐，來源于投放市場的準確定位和強大號召力。從這個意義上說，國產動畫片突破發(fā)展瓶頸需要多管齊下，從文化內核到藝術形式，從微觀創(chuàng)作到宏觀市場，都要有一個質的提升。