日本動漫產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達(dá)，一直都是中國動漫產(chǎn)業(yè)的標(biāo)桿，擁有內(nèi)容豐富、產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)、全球市場占有率高優(yōu)勢，素有“動漫王國”之稱，是世界上最大的動漫制作和輸出國。據(jù)說全球播放的動漫作品有6成以上出自日本，很多動漫形象成為各國觀眾耳熟能詳?shù)娜宋铩?/p>

但是就是這樣一個動漫大國，也存在后繼無人、品質(zhì)下降問題。最近幾年中日合拍了不少動畫作品，相繼撲街，口碑都很差，才讓人意識到原來日本動畫制作也并不是完美無缺，和日本神戶鋼一樣，有過度神話的現(xiàn)象。

作為追隨者，國內(nèi)公司在與日本動畫制作方合作時，中方公司對日方團隊的把控經(jīng)驗不足。日方制作團隊經(jīng)常不回郵件、甩鍋、不愿意修改，讓中日動畫合作頗多不順，也難以產(chǎn)生比較優(yōu)良的作品。

這種工作態(tài)度，讓國內(nèi)公司失望。原本是抱著虛心的學(xué)習(xí)態(tài)度建立合作關(guān)系，如今暴露出種種問題，日本動畫“匠人精神”破滅。除了中日合作出現(xiàn)這些問題，日本本土動畫制作也出現(xiàn)了質(zhì)量同質(zhì)化、內(nèi)容偏宅腐、續(xù)集偏多、原創(chuàng)力下降問題。部分畫工不僅懶惰，還經(jīng)常抱怨工資低。

2015年，庵野秀明曾經(jīng)就說過，日本動畫五年內(nèi)要完蛋，隨后他又表示這是句玩笑話。不過，從發(fā)展趨勢來看，日本動畫傳統(tǒng)制作模式危機四伏。

90年代日本動漫崛起之時，采用的是制作委員會模式。因動漫制作需要投入大量人力、資金資源，投資風(fēng)險高，一般是由DVD商家、玩具商、出版社聯(lián)合投資、分?jǐn)傦L(fēng)險。這種制作模式一直延續(xù)到現(xiàn)在，有20多年了。這樣作為投資方，制作委員會拿走大部分利益分配，大多數(shù)制作者分到只是固定的制作委托費，所以工資很長時間都是固定的。

制作委員會既想少花錢又想多拍片，新人工資低，但是技術(shù)水平不過關(guān)，制作效率也受影響。這種看似難以解決的局面，近些年也有轉(zhuǎn)機。

一些外國資本進入日本動漫界，沖擊了原有的制作模式，打破了固有結(jié)構(gòu)。美國Netflix進軍日本市場后購買了包括《進擊的巨人》、《死亡筆記》、《鋼之煉金術(shù)師》等版權(quán)，2016年播放了動畫電影《人造人009爭議召喚》，2017年拍攝《惡魔人》TV版。中國一些動漫企業(yè)也大量購買作品版權(quán)，或者對日本動畫直接投資。有錢任性的投資人，肯付更多的錢給制作方。

除了找新的投資方，還有一種途徑也可以實現(xiàn)動畫制作，那就是眾籌。2016年在日本比較火的《在這個世界的角落》，就是一部靠粉絲眾籌拍出來的動畫電影，電影片尾感謝名單有兩千多人。這些參與眾籌的投資，只需要制作人員的感謝與眾籌時允諾的光盤等禮品，并不分享票房、周邊收益。這樣，制作方明顯可以分到更多錢。這部影片上映后，讓老年觀眾產(chǎn)生了共鳴，在國內(nèi)獲得了2000萬美元。

面對業(yè)務(wù)變多、人才斷層的困境，業(yè)界也可以嘗試互聯(lián)網(wǎng)分包模式。專門培養(yǎng)新人需要一定時間，同時也不能保證新人能完全勝任工作崗位。這時，互聯(lián)網(wǎng)分包就顯得靈活多了。

在日本，很多動漫作品都由年輕的動畫師一筆一畫手工繪制而成，從某種意義上講，這是一個勞動密集型產(chǎn)業(yè)。據(jù)統(tǒng)計，日本動畫師平均每天工作11小時，每月工作時長超過260小時，比全國平均水平高近100個小時。與之對應(yīng)的，反而是年收入比全國平均水平低約81萬日元(約合人民幣4.8萬元)。

如果將一部分工作外包出去，放在藍(lán)海創(chuàng)意云這樣的平臺，分擔(dān)畫師的工作壓力，同時也能接收到來自全球各地優(yōu)秀畫師的幫助，扭轉(zhuǎn)日漫內(nèi)容過于宅腐的傾向。在中國，小型動畫公司、工作室、個人不再為了某一個動畫項目而專門成為制作團隊，都是將項目放在藍(lán)海創(chuàng)意云這樣的互聯(lián)網(wǎng)平臺，通過分包模式，由平臺上的動畫服務(wù)商承接各個環(huán)節(jié)。項目完成，團隊即可解散。這樣既節(jié)約人力成本，也能在短時間內(nèi)找到專業(yè)的合作方。

從外資進入、眾籌、產(chǎn)業(yè)外包來看，日本動畫傳統(tǒng)制作模式日薄西山，動畫人沒錢賺的局面也逐漸改善。如今擋在日本動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展面前的不再是制作資金有限、畫師工資低難題了，而是創(chuàng)意缺乏、工作態(tài)度敷衍問題。盡管日本動畫公司緊緊盯著中國市場這塊大蛋糕，但是中日合拍動畫片屢屢失敗，也讓人反思。如果日方制作態(tài)度一直不端正，再加上中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的沖擊，日本動漫王者的地位也會受到影響。

（原標(biāo)題：日本動漫神話破滅，動漫產(chǎn)業(yè)正悄然變化）