西式風格的兒童劇讓孩子們新奇不已

兒童劇舞臺上的小演員們

暑期漫長，也是很多家長帶著孩子欣賞藝術(shù)、培養(yǎng)文藝修養(yǎng)的好時機。暑期伊始，深圳的各家演出機構(gòu)也紛紛趁勢舉行“打開藝術(shù)之門”、“親子時刻”“親子互動演出季”等活動。但諸多打著各種噱頭的兒童舞臺劇、動漫音樂劇等兒童戲劇是不是真的都適合孩子觀看？孩子是不是只要走進了劇場就能從中汲取到營養(yǎng)？

答案并不一定。

從演出本身來看，深圳保利劇院總經(jīng)理曾若明認為，目前國內(nèi)的少兒演出質(zhì)量良莠不齊，大多數(shù)演出粗制濫造情況嚴重。

作為一個由愛心媽媽自發(fā)組織的少兒閱讀公益機構(gòu)的發(fā)起人，朵媽李迪則對目前深圳乃至國內(nèi)的兒童戲劇表示擔憂，“國內(nèi)的少兒閱讀已經(jīng)夠糟糕了，但是少兒戲劇比少兒閱讀還要差。”

李迪建議，家長不能抱著“把孩子放到劇院就了事”的態(tài)度，而是要在充分了解孩子的喜好上陪同和引導孩子觀演，在此過程中，家長還可以為孩子進行一些趣味知識延伸。

現(xiàn)狀

不少孩子鬧著要離場

暑期開始，各大演出機構(gòu)紛紛推出了主打少兒觀眾的親子戲劇。翻看票務(wù)網(wǎng)站，僅6月底至7月就有不下10場兒童節(jié)目競相上演。

查閱票價，有高有低。票價較高如一場“巧虎”《漂浮城堡的魔幻歷險》，在80—690元之間，一場“芝麻街”音樂劇《艾摩的超級英雄》，票價在80—680元之間；中等票價如一場互動新體驗——童趣皮影戲《皮影薈萃》，票價在60—200元之間。較為低廉的票價大都在20—100元之間，如深圳保利劇院的惠民文化品牌“打開藝術(shù)之門”系列。

“就票價來說，其實并不算太貴，即使是一家人陪著孩子看演出，也和看場電影差不多”，劉女士認為。也正因為如此，劉女士常常會帶著6歲大的兒子觀看各種兒童演出。但令她感到困惑的是，兒子似乎并不太為她的想法“買單”。“我?guī)еタ?lsquo;巧虎’，他看了一會就坐不住了，他覺得很無聊，因為里面的演員喜歡讓小朋友參與互動，也喜歡跟小朋友講一點小道理。他并不喜歡，他覺得那就像家長在教育他，比較枯燥。”劉女士在現(xiàn)場看到，并非只有她兒子要鬧著離場，也有很多家長被孩子拉著退席。

馬先生也有類似的經(jīng)歷，在一次動漫舞臺劇上，兒子看著看著就坐不住了，“后來他告訴我，他覺得演出的劇情太簡單了，沒有吸引力。尤其里面有很多唱歌跳舞的情節(jié)，男孩子不太喜歡。”

有著美國心理學留學經(jīng)歷的方女士是一位對兒童教育頗有心得的媽媽，她告訴記者，對于目前深圳上演的很多劇目，她帶著孩子去看都會謹慎選擇。“有的演出非常粗糙，不論劇情、舞臺、服裝都沒有美感，尤其是他們喜歡把一些很成人化的思維和價值觀放到劇中，不適合正在成長的兒童”。

原因

劇本制作良莠不齊

原本是讓孩子寓教于樂的兒童戲劇，為什么留不住孩子？

從1969年10月10日首次開播，《芝麻街》30多年來長盛不衰，建立在其品牌上的音樂劇《艾摩的超級英雄》也一度風靡。其制作方美國《芝麻街》音樂劇大陸巡演的香港協(xié)辦方——藝采娛樂亞洲有限公司總經(jīng)理李建璋認為，國內(nèi)市場上的很多兒童戲劇舞臺劇大都缺乏故事性，缺乏深入淺出、令孩子容易接受的主題和理念。

如其所言，目前兒童戲劇的劇本大都通過改編國外劇本及原創(chuàng)劇本兩個方式來實現(xiàn)。

因為成本高昂，很多兒童劇目原版引進極少。曾若明說，“兒童劇目對舞臺條件的要求要高很多。一個好的劇目引進成本極高，同時它可能要求一個地方演出幾十上百場，目前來看深圳的市場容量并不太夠。即使《歌劇魅影》這么經(jīng)典的音樂劇原版進入國內(nèi)也只在上海做過嘗試”。

改編劇本方面，在上座率、票房等商業(yè)利益決定的演出市場上，演出團隊們大多數(shù)不愿意改編與國外同步的兒童劇目，因為“版權(quán)的問題太敏感”。

在不涉及到版權(quán)的情況下，演出商們紛紛推出“經(jīng)典”名著改編版本，這也就造成了年年都有《白雪公主》、《灰姑娘》等劇目出現(xiàn)的情況。

原創(chuàng)劇本方面情況則更讓人憂慮。李迪認為，目前，國內(nèi)的原創(chuàng)能力太弱，“人們的想象力依然受到束縛，市場和社會氛圍也不利于真正有志于兒童戲劇創(chuàng)作的人停下來思考和創(chuàng)作。很多已有名氣的創(chuàng)作者都會被出版社或者各種機構(gòu)推著快跑，失去了思索和充電的時間。這樣的情形很難誕生優(yōu)秀的原創(chuàng)作品”。

就制作質(zhì)量而言，曾若明毫不諱言，“現(xiàn)在很多兒童劇都是粗制濫造應(yīng)付孩子了事。”

與國外的兒童戲劇發(fā)展相比，國內(nèi)的兒童劇落后數(shù)十年，但在深圳，家長們已經(jīng)開始注重孩子的藝術(shù)熏陶，市場和需求推動著演出商們圍著兒童戲劇的演出淘金，很少真正去考慮兒童的心理和孩子的觀演需求。

建議

精選劇目與孩子互動

美國是兒童戲劇豐碩之地，其戲劇作品如同好萊塢的電影一樣風靡全世界。在英國，兒童戲劇教育課程一直持續(xù)開設(shè)到孩子們的初中階段。

與這些兒童戲劇基礎(chǔ)深厚發(fā)達的國家相比，目前國內(nèi)的兒童戲劇仍然落后很遠。“但有人去做兒童戲劇總比沒有人做好”，曾若明說，有人去做，這個市場才會慢慢發(fā)展起來，當演出越來越多、越來越繁榮的時候，優(yōu)勝劣汰也會出現(xiàn)。

作為媽媽，李迪也認為，“帶孩子去看兒童劇總比不帶孩子去看好”。但她建議，要為孩子挑選適合的戲劇。“不要只是聽到人家說好就去讓孩子去看，在為孩子選擇劇目的時候，多去找一些背景資料。帶著孩子一起去看，在看的過程中，多啟發(fā)孩子，也可以做一些創(chuàng)意動手的延伸。比如帶著孩子看完《變形金剛3000》，就可以帶著孩子用環(huán)保材料、廢紙殼之類的東西做一個變形金剛，激發(fā)孩子的想象力。”

雖然在美國風靡，但進入中國內(nèi)地，芝麻街音樂劇《艾摩的超級英雄》的觀眾發(fā)生了變化，李建璋也認為，國內(nèi)的家長應(yīng)該有意識的選擇適合孩子年齡看的戲劇，不要電視流行什么就看什么，畢竟孩子2-6歲學到的東西會影響他們的一生。“在美國，兒童戲劇由于會針對孩子的年齡層，從故事、音樂、舞美等各方面都會有很大的差別。國內(nèi)的家長帶著孩子看的時候應(yīng)該注意這一點，比如你的孩子10歲了，那就不要看太過童話的題材。

作為《打開藝術(shù)之門》演出季活動的主辦方，曾若明則表示，演出季的活動針對孩子的年齡層跨度較大，因此建議家長不僅要為孩子分年齡階段選擇演出，也要分類型。“例如一個初級階段接觸藝術(shù)的孩子和一個鋼琴琴童，他們對于一個藝術(shù)節(jié)目的接受程度和需求是不一樣的，可能幽默詼諧的戲劇適合初級接觸藝術(shù)的孩子，來培養(yǎng)他們的興趣，但年齡層大一點的可能會覺得太過簡單淺顯，家長應(yīng)該對自己的孩子了解更多一些。”

嘗試

改編繪本讓孩子參與演出

“如果說在繪本閱讀方面，國內(nèi)落后了很多年，那么兒童戲劇方面，國內(nèi)比繪本閱讀還要落后”。李迪說，“孩子是白紙，如果你不給他好的東西，他就容易被不好的東西污染”。

抱著這樣的念頭，李迪在推廣兒童繪本閱讀的同時，也開始組織親子繪本劇大賽。“我們當然期待有原創(chuàng)，但基于目前原創(chuàng)的現(xiàn)狀，我們舍棄了硬要原創(chuàng)的方式，而改用已有的繪本劇入手。繪本與兒童劇的跨界是一個非常有意思的形式，它定位于兒童的體驗式閱讀，需要兒童通過演出的方式親身去體會繪本中人物的心理和語言，這非常立體地讓孩子理解繪本”。

2009年，“三葉草”組織了第一次繪本劇大賽，從此一發(fā)不可收拾。“我們跟商業(yè)演出區(qū)別很大。商業(yè)劇更關(guān)注美輪美奐的舞臺效果，但是我們關(guān)注兒童的成長，關(guān)注孩子的內(nèi)心，他能從表演中學習到東西”。

本身有著非常優(yōu)秀的繪本作為劇本基礎(chǔ)。演出時，還會充分考慮到孩子的接受能力來設(shè)定劇目時間，每個劇不超過十五分鐘。這使得三葉草的繪本劇能夠牢牢抓住孩子們的注意力。

李迪介紹，三葉草的繪本劇大賽是公益性質(zhì)，不設(shè)門檻，完全由孩子和家長自發(fā)組織和參與，只要孩子參與，三葉草就會有一個劇組對孩子開放，從選定繪本劇本，到舞美、音樂、服裝道具，制作排練到最終呈現(xiàn)的過程，孩子和家長共同參與。“在這個過程中，孩子們真正學會了欣賞藝術(shù)，也真正懂得了語言表達和肢體表現(xiàn)的魅力，以及情感的感染力。這樣，當他們作為觀眾的時候，也能更好地去欣賞戲劇”。

聲音

家長：要求積極向上有寓意

孩子：希望幽默搞笑不說教

在信息爆炸的年代，孩子們每天接觸到的事物，可能比你所想象的要多得多。對于文化演出，家長希望孩子們看什么？孩子們又希望看到什么呢？一起來聽聽家長和孩子的想法吧。

李女士：

今天帶著女兒一同去少年宮玩，看了4D影片《丑小鴨》。對于兒童劇的類型，希望是音樂劇的類型，幽默搞笑的風格，有一定的故事寓意，但不能太幼稚。

周先生：

暑期沒帶女兒看過兒童劇，但以前看過兒童劇《小飛俠》，女兒認為“很逼真，很好看”，期望兒童劇積極向上，輕松幽默，可以搞笑，但不要低俗。

周先生11歲的女兒：

希望是“搞笑的、幽默”的舞臺劇。

鄭先生：

陪孩子看過歡樂谷里一出抗戰(zhàn)的舞臺劇，希望帶孩子看有知識性、趣味性的兒童劇，但不能太幼稚，希望可以多些舞臺劇的演出。

鄭先生15歲的兒子：

我很喜歡真人演出，很有真實感。

孔先生：

不管我的女兒喜歡看什么，我都會引導她看宮崎峻的作品。因為那種人文情懷才是真正直指人心的。反觀現(xiàn)在的兒童電視節(jié)目，充斥著要不就是拯救宇宙、無敵鎧甲、霹靂風火之類的暴力，要不就是腦殘獵手和無聊笨熊的節(jié)目。