今年10月初，江蘇常州動漫業(yè)界頗有知名度的“漁夫動漫”創(chuàng)立者余洛屹在家中自縊身亡，留下了20多名員工、18個月近百萬元欠薪和一部未完成的原創(chuàng)動漫作品。這個消息讓動漫業(yè)界一片唏噓，業(yè)內(nèi)人士紛紛感慨原創(chuàng)動漫企業(yè)生存困難。所有的動漫企業(yè)都有一個原創(chuàng)夢想，但幾乎沒有一家企業(yè)能夠單純搞原創(chuàng)。不少動漫企業(yè)掌門人表示，原創(chuàng)動漫其實是個很燒錢的活，投入大回報周期長，如果沒有外包活的支撐，原創(chuàng)動漫也只能是個夢。 　　

市民反映：

優(yōu)秀國產(chǎn)動畫稀缺 暴力情節(jié)影響孩子

在采訪中，不少家長表示，現(xiàn)在熒屏上對孩子成長有指導(dǎo)意義的優(yōu)秀國產(chǎn)動畫片很少，外國產(chǎn)動畫片占了大多數(shù)。家長們呼吁，動漫企業(yè)在開發(fā)動畫片時，應(yīng)該以孩子的健康成長作為正確導(dǎo)向，期待更多優(yōu)秀國產(chǎn)動畫片走上熒屏。 　　

“現(xiàn)在電視上熱播的《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》兩部片子雖然是國產(chǎn)的，也很受孩子喜歡，但是里面帶有暴力情節(jié)，飽受詬病。”家住圣榮廣場小區(qū)的周女士告訴記者，她兒子今年8歲，每天放學回家都要看《熊出沒》，甚至有時候在家里還會模仿“光頭強”這一角色。“雖然孩子看動畫片比較開心，但長期模仿里面的角色，會影響他的心理健康成長。” 　　

80后市民付林炳告訴記者，他最近陪兒子看了幾部動畫片，感覺現(xiàn)在的動畫片不如以前了。“我小時候看過《一休哥》、《灌籃高手》，這些片子都宣傳了不少正面的思想。”付林炳對記者說，比如以前看過的《灌籃高手》，以籃球比賽為中心，人物性格各不相同，情節(jié)跌宕起伏，讓人看了一集還想看下一集。 　　

“國產(chǎn)動畫片剛剛起步，一些動漫企業(yè)為了追求市場，開發(fā)出來的動畫片難免會存在不足。”家住奎文區(qū)東莊北區(qū)的孫先生說，動畫片主要面向兒童，兒童是祖國的未來，因此動畫應(yīng)該以孩子的健康成長為導(dǎo)向。 　　

有待突圍 　　

人才短缺資金缺乏 動漫公司“傍大款” 　　

中動傳媒旗下濰坊中漫文化技術(shù)有限公司總經(jīng)理李訓(xùn)華說，動漫產(chǎn)業(yè)鏈從策劃、編劇、導(dǎo)演，到產(chǎn)品設(shè)計、市場推廣，都需專業(yè)人才。外國動漫行業(yè)已經(jīng)過了幾十年發(fā)展，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀人才，而我國動漫產(chǎn)業(yè)處于起步狀態(tài)，人才顯得非常匱乏。 　　

人才匱乏一方面體現(xiàn)在不少動漫企業(yè)原創(chuàng)作品比較少，往往靠接外包維持公司運作；另一方面，高校里的動漫專業(yè)開設(shè)時間不長，大多數(shù)動漫專業(yè)老師都是抽調(diào)而來，本身不具備專業(yè)性，并且動漫教育重視理論，實際操作很少，因此從動漫專業(yè)畢業(yè)的大學生，往往達不到企業(yè)的用人標準。 　　

除人才短缺外，資金缺乏也制約著動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。李訓(xùn)華說，動畫片從策劃到上映，需要投入大量的錢，如果資金跟不上，就面臨著維持不下去的情況。“前期投入如同‘燒錢’，比如《黑逗木仔奇遇記》這部動畫片，一共26集，每集13分鐘左右，一分鐘平均投入2至3萬元。這樣算下來，一部片子投入六七百萬元。”李訓(xùn)華說，為了解決資金問題，國內(nèi)一些動漫公司不得不依附于大型企業(yè)。 　　

山東中動文化傳媒有限公司董事長李少亞告訴記者：“即將上映的《食功夫》投了2000萬元，而從開發(fā)創(chuàng)意到年底正式上映這兩三年的時間，幾乎沒有利潤回報，如果不外包活的話，一般的動漫公司都撐不下去。” 　　

現(xiàn)實情況 　　

動漫創(chuàng)業(yè)困難重重 靠接外包支撐運轉(zhuǎn)

在我市，除了少數(shù)動漫公司有自己的原創(chuàng)作品外，大多數(shù)動漫公司為了正常運營，不得不依靠接外包支撐。濰坊合展動畫傳媒有限公司負責人趙岳向記者講述了他在動漫路上的經(jīng)歷。

趙岳告訴記者，2009年他懷揣著動漫夢想成立了濰坊合展動畫傳媒有限公司，當時以為動漫創(chuàng)作就是技術(shù)人員對動畫的加工制作，但后來發(fā)現(xiàn)并不是這么簡單。為了創(chuàng)作出一部像樣的作品，他曾經(jīng)只身赴日本尋找合作伙伴，沒有成功。“那時候我還有一個想法，因為壽光蔬菜非常出名，就想做一部以蔬菜為題材的動畫片，但是因為缺乏創(chuàng)意人才及投入較大，最終也未能施行。”趙岳告訴記者，在這幾年中，公司承接了一些外包動畫，才支撐運轉(zhuǎn)下來。 　　

趙岳表示，如今濰坊在動漫行業(yè)上嶄露頭角，他希望在外的濰坊籍動漫人才能夠支持家鄉(xiāng)動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展；另一方面，希望傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)進行升級，為動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入資金活力。“如果沒有大量資金，動漫產(chǎn)業(yè)可能會步履維艱。” 　　

如今，很多大學畢業(yè)生懷揣著動漫創(chuàng)業(yè)夢想，但因為各種風險，往往以失敗告終。趙岳認為，大學生最初可成立工作室，承接一些動畫制作外包，不僅可降低風險，積累資金，還可總結(jié)經(jīng)驗，為以后的創(chuàng)業(yè)打基礎(chǔ)。 　　

業(yè)內(nèi)人士 　　

中國文化輸出誤區(qū)等拖累原創(chuàng)動畫 　　

海外歸來的李訓(xùn)華，畢業(yè)于美國歷史悠久并享有盛譽的舊金山藝術(shù)學院動畫與特效專業(yè)，美國現(xiàn)代藝術(shù)史上的眾多著名藝術(shù)家、電影家、建筑家多出于此校，比如著名演員凱瑟琳·畢格羅。談到原創(chuàng)動漫的困難，李訓(xùn)華表示，人才和資金還不是最關(guān)鍵的，中國題材文化輸出的誤區(qū)以及受眾定位不準確等才是動漫企業(yè)難圓原創(chuàng)夢的最大拖累。 　　

海外動畫產(chǎn)業(yè)不僅內(nèi)部有良好的分工，而且與外部產(chǎn)業(yè)也有長期的良性互動和對接，動畫片的制作與兒童圖書業(yè)、互動游戲等密切關(guān)聯(lián)。在國外，優(yōu)秀的、人氣高的兒童圖書，會被改編成動畫電視，人氣高的動畫片會被開發(fā)成互動游戲，反之亦然。而且，市場調(diào)查機構(gòu)、兒童教育專家、咨詢機構(gòu)等也積極介入動畫片的創(chuàng)作。 　　

而中國動畫產(chǎn)業(yè)還沒有真正形成以版權(quán)交易為核心的商業(yè)模式，少分工，缺合作。國內(nèi)原創(chuàng)動畫制作公司，不論大小，都配有發(fā)行、授權(quán)等商業(yè)人員，一個公司恨不得從前期、中期、后期一直覆蓋到商業(yè)運營，期待橫掃產(chǎn)業(yè)鏈，但實際上就像猴子撿芝麻丟西瓜，無法做到每個環(huán)節(jié)都拿住拿穩(wěn)，商機從指間不斷流失，到頭來一場空。 　　

李訓(xùn)華說，國產(chǎn)原創(chuàng)動畫片的觀眾定位普遍不精準，在中動傳媒合作的動漫項目里，就有太多定位模糊的動畫片。“中國大多數(shù)的制作公司普遍存在一種想法，就是認為只針對一個年齡定位來制作片子是困難的。仿佛把年齡定位縮小了，他們就會損失一大批觀眾。而事實卻是，國際同行特別在乎作品的年齡定位。” 　　

《喜羊羊與灰太狼》這個動畫傳奇，就是一部精準定位到低幼年齡層的片子。當它俘獲了所有孩子的心的時候，它的年齡定位之外的人群也開始慢慢接受這個形象與故事。“創(chuàng)作團隊一定沒有在一開始就把片子定位為3—25歲，如果真是那樣，那也許片子會具有低幼的人物設(shè)計、少年的故事情節(jié)、成年人喜歡的節(jié)奏——結(jié)果變成誰都不待見的‘四不像’。”李訓(xùn)華說。 　

濰坊中動教育實訓(xùn)基地執(zhí)行長盧紅星說，如果說海外動畫市場是已經(jīng)打通任督二脈——產(chǎn)業(yè)內(nèi)部循環(huán)及與外部產(chǎn)業(yè)的互動的武林高手，那么中國動畫產(chǎn)業(yè)只能算是初出茅廬、只會點三腳貓功夫的“愣頭小子”。 　　

“尤其是中國題材文化輸出的誤區(qū)，多數(shù)的原創(chuàng)公司普遍認為老外喜歡看中國純粹特色的東西，但這其實是一廂情愿的。輸出中國文化是方向，但動畫片的核心是它首先是娛樂產(chǎn)品，承擔過重的文化功能，必然會喪失它娛樂大眾、引發(fā)關(guān)注的技巧，很多海外買家已經(jīng)表示：他們厭倦了太表面的中國元素，太多的十二生肖動物，他們不需要‘太中國’的東西。”盧紅星說。