曾經(jīng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)也擁有過(guò)輝煌的歷史。《大鬧天宮》、《黑貓警長(zhǎng)》、《天書(shū)奇譚》等優(yōu)秀作品，也是成就了一代人的回憶。只是，近年來(lái)雖然也出現(xiàn)過(guò)類似《我為歌狂》、《喜羊羊與灰太狼》等膾炙人口的作品，但是不可否認(rèn)，中國(guó)與國(guó)外尤其是日本動(dòng)畫(huà)之間的差距，依然不小。近日，記者采訪了動(dòng)畫(huà)片《英雄馮子材》的導(dǎo)演唐宏寧，以及國(guó)內(nèi)數(shù)位動(dòng)漫家得知，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在題材豐富性和基礎(chǔ)動(dòng)漫作品這塊，還是存在著缺陷。

技術(shù)接近但題材不夠豐富

下個(gè)月，3D動(dòng)畫(huà)重磅巨制《英雄馮子材》便將在全國(guó)上映。作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)難得的一部?jī)?yōu)秀作品，導(dǎo)演也曾是動(dòng)畫(huà)片《秦時(shí)明月》藝術(shù)總監(jiān)的唐宏寧也是感嘆，類似這樣“老少咸宜”的作品，國(guó)內(nèi)實(shí)在太少。“可能由于市場(chǎng)和觀念的問(wèn)題，咱們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片對(duì)準(zhǔn)的受眾群還是有些狹隘。”唐宏寧說(shuō)，“主要還是針對(duì)兒童或者青少年，而且數(shù)量上并不太多。不像國(guó)外，你看日本出的動(dòng)畫(huà)片，給每個(gè)年齡階段看的都有。所以在許多人看來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不如人家。”

在唐宏寧看來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)和國(guó)外動(dòng)畫(huà)之間，純技術(shù)上的差距并不大。他以這部《英雄馮子材》舉例，引進(jìn)歐美流行的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，力創(chuàng)國(guó)際級(jí)的恢宏戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和鏡頭效果。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)也經(jīng)專業(yè)團(tuán)隊(duì)特別制作，精心貼合動(dòng)畫(huà)的每一個(gè)鏡頭和畫(huà)面。“不是說(shuō)和國(guó)外完全沒(méi)有差距，但真的很小。只要用心去做，根本不會(huì)影響整體動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面性。”

至于真正的差距，還是在創(chuàng)新和取材方面。“我們也有自己的優(yōu)勢(shì)，比如優(yōu)秀的文化歷史，豐富的題材。你看好萊塢都拿我們的花木蘭作為題材拍了。但我們?cè)谶@塊，沒(méi)有真正的用起來(lái)。動(dòng)畫(huà)片其實(shí)不能說(shuō)做出來(lái)就是給兒童看，這樣會(huì)讓我們擁有局限性。我記得前幾年有部《我為歌狂》就很不錯(cuò)，為什么我們?nèi)狈@樣的作品，無(wú)論是制作人還是投資方，其實(shí)都應(yīng)該深思。”

缺乏動(dòng)漫基礎(chǔ)沒(méi)有認(rèn)知感

國(guó)外尤其是日本動(dòng)畫(huà)好看，很大程度上，還是他們自身的動(dòng)漫基礎(chǔ)做得好。據(jù)唐宏寧表示，曾經(jīng)，我們也擁有過(guò)這樣的基礎(chǔ)。“你看為什么《大鬧天宮》這么多年還是有人看，因?yàn)樗墓适卤旧砣∽杂诿耖g，老百姓能引起共鳴。”甚至，他還透露，當(dāng)年包括《鐵壁阿童木》的作者手冢治蟲(chóng)等一批日本動(dòng)漫基礎(chǔ)人員，也是受了這部動(dòng)畫(huà)片的啟發(fā)來(lái)中國(guó)學(xué)習(xí)，才創(chuàng)作出隨后的許多優(yōu)秀作品。“可是我們現(xiàn)在，實(shí)在缺乏太多這樣優(yōu)秀的動(dòng)漫作品。沒(méi)有這樣伴隨著一代人成長(zhǎng)的作品，做出優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)就不存在了。”

那么，而今中國(guó)的動(dòng)漫創(chuàng)造有呈現(xiàn)怎樣的狀況？作為滬上青年動(dòng)漫家的代表，90后女孩閆景歌在接受記者采訪時(shí)便表示，創(chuàng)造人員的數(shù)量足夠但是頂尖的過(guò)于缺乏。“說(shuō)實(shí)話，我真不清楚現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有多少動(dòng)漫家，我只能說(shuō)，很多很多，這個(gè)數(shù)量是很龐大的。”閆景歌說(shuō)，“大家其實(shí)也很努力在創(chuàng)作，也有不少作品出來(lái)，但是由于宣傳、生活等問(wèn)題，往往做不太久?，F(xiàn)在說(shuō)起來(lái)，也就夏達(dá)、偉大安妮等寥寥數(shù)位，算是頂級(jí)的。”

生存問(wèn)題，似乎總是每個(gè)“非主流”產(chǎn)業(yè)人員面臨的最大問(wèn)題。閆景歌告訴記者，以自己創(chuàng)作一部動(dòng)畫(huà)來(lái)看，主要收入還是版稅，“但一本也就拿到一兩塊錢，如果賣得不好根本養(yǎng)活不了自己。”即便而今隨著新媒體的宣傳，動(dòng)漫作家可以通過(guò)銷售T恤、紀(jì)念冊(cè)等自身作品的衍生產(chǎn)品“貼補(bǔ)家用”，“但也只有少數(shù)幾位可以這么干，因?yàn)樗麄冇凶约汗潭ǖ姆劢z群。”

或許正是因?yàn)檫@些原因，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫創(chuàng)造產(chǎn)業(yè)看似熱鬧，但人來(lái)人往常常難以長(zhǎng)久。一位國(guó)內(nèi)動(dòng)漫業(yè)的老前輩便表示，這也是優(yōu)秀動(dòng)漫作品難以出現(xiàn)的重要原因。“像日本的《灌籃高手》、《七龍珠》等作品，創(chuàng)作者是需要擁有一定的人生閱歷才能畫(huà)出來(lái)的。你只有堅(jiān)持下去，才能畫(huà)出引起共鳴并貼合每個(gè)時(shí)期讀者心理的東西。”