胎教 這位父親太有愛（親貝網(wǎng)qinbei.com配圖）

2016年，對于我的意義是如何形容都不過分的，因為女兒出生，我當(dāng)了爸爸。有了孩子，無論是在肚子里時還是已經(jīng)出生后，做的很多事情都是圍繞她，包括讀書這件事。

孩子還在肚子里時，總想和ta交流一下，但又不知道說什么，于是就想著給ta讀讀書。這里的“讀”是出聲的讀，每晚睡覺前，我都會一邊摸著妻子的肚皮，一邊朗讀著一本書的某個章節(jié)。讀的是詩歌和童話，包括《給孩子的詩》《泰戈爾詩選》《紀伯倫散文詩選》以及我和妻子都很喜歡的《小王子》。

那一刻，我發(fā)現(xiàn)詩歌是很奇妙的存在，原來我想對孩子說的話，在詩歌里都能遇到，包括我的祝福、喜悅、卑微、擔(dān)憂，都在詩歌里面。比如谷川俊太郎的《小鳥在天空消失的日子》中提到了野獸、魚、小鳥、孩子、自己的消失，讓我擔(dān)心越來越差的生態(tài)環(huán)境，怕我的孩子不能呼吸新鮮的空氣，而這是我沒有能力控制和改變的。比如佩索阿的《你不喜歡的每一天不是你的》中說“你不喜歡的每一天不是你的：你僅僅度過了它。無論你過著什么樣的，沒有喜悅的生活，你都沒有生活”，我希望孩子是快樂的，而這一段詩歌在孩子長大后遇到不開心時，可以送給ta。比如泰戈爾的《孩子的世界》中說“我愿我能在我孩子的自己的世界的中心，占一角清凈地”，我知道有星星同他說話，天空也在他面前垂下，用它傻傻的云朵和彩虹來娛悅他”，讓我感受到了自己在孩子面前的卑微，我必須讓自己少點成人的丑陋，才能和孩子做朋友。

《小王子》我給ta讀了兩遍，我并沒有什么高深的理解，只是覺得作者以成人的年紀寫童真，其實是對比成人世界后的童真，國王、商人、酒鬼等帶著成人色彩的角色是童真的參照，飛行員、狐貍、玫瑰是童真的陪伴，如果和泰戈爾《孩子的世界》觀照起來，那就是作為父母必須少一些國王、商人、酒鬼等人身上的可憎習(xí)氣，去成為愿意傾聽的飛行員、教會感情馴養(yǎng)的狐貍，才能在孩子心中“占一角清凈地”。

孩子出生后，終于知道ta是她了，我想她長大后會纏著我講故事，我必須有點故事儲備，于是就讀起了更多的童話書。這次是不出聲的讀，而且沒有立刻分享給孩子，大概分享也是兩三年后的事情。我先后看了《綠野仙蹤》《彼得潘》，也翻了曹文軒的《細米》《楓林渡》。

對于曹文軒先生的童話，我認為是值得商榷的。曹先生的作品更符合封面上標(biāo)注的“純美小說”，而不像童話。從我讀過的幾部作品來看，主人公桑桑、細米、藍藍都是很成人化的角色，而且他們的言行和思想都帶著作者刻意加工的色彩，有濃重的作者印記，除了標(biāo)配式的調(diào)皮搗蛋，作為主人公的孩子和成人小說《天瓢》中的角色是一體的，有一股與生俱來的憂郁，很早就認識到命運之無常，所以和其他沒心沒肺的孩子相比，顯得落落寡合，而且很早就融入進成人世界，甚至有著比成人還明顯的深沉。這和《綠野仙蹤》中的多蘿西、《彼得潘》中的彼得·潘是完全不同的兩種類型，很難讓人覺得是在讀童話。

不過有了孩子，精力有限，買的一摞童話書也沒讀完一半，估計還是個持久戰(zhàn)。其實，無論為在肚子里的孩子“讀”書，還是為已經(jīng)出生了的女兒讀書攢故事，我并沒有什么刻意的打算，只是想用這樣的方式來陪伴。Ta還沒出生時，希望ta能感受到爸爸在和ta說話；她出生后，我可以有很多吸引她的故事陪伴她成長……