“兒童劇演出市場雖然有回暖的跡象和趨勢，但其實熱中還有冷的暗流，需要得到社會各方更大的支持。”中國福利會兒童藝術(shù)劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)、國家一級演員蔡金萍，在為兒童劇演出興旺叫好的同時，仍提出這樣的呼吁。

她認為，當今明智家長青睞兒童劇，有了帶領(lǐng)孩子觀劇的意識和自覺，這是很可貴的。但同家長的熱情相比，整個兒童劇創(chuàng)作和演出還是存在資金缺少、創(chuàng)作人員稀少和劇本單調(diào)等后勁不足的問題。

兒藝一年內(nèi)盡管全力演出，但光靠票房收入，一是難以為繼，二是難以有大的作為。蔡金萍認為，低票價吸引了一批觀眾，而高品位也成就了兒童劇的名聲，但長期被資金不足困擾是一個問題。“我們不能因為低票價而降低演出質(zhì)量，但要保證演出質(zhì)量，增加投入又是必須的。”

“老實說，現(xiàn)在要找個有分量的兒童劇創(chuàng)作人員很難。創(chuàng)作隊伍的極端缺少，成為兒童劇發(fā)展的一個瓶頸”，蔡金萍憂心忡忡。

據(jù)說，全國二十多個兒童演出團體，只有二三十位專業(yè)作者。同時，兒童劇創(chuàng)作花費時間多，報酬卻很低。比如兒藝的稿費標準是：每部兒童劇約2萬元，所得稅還要扣除。而一位編劇用同樣的時間，一般可寫20到30集電視劇，一集的稿費是5000元到1萬元，兩者差距極大。一位專業(yè)人士說，兒童劇本看起來容易，其實很難寫，因為成人很難體會現(xiàn)在孩子的特殊心理。兒童文化消費的日趨多樣化也讓我們無從下手?；ê荛L時間寫的戲，常常因不適宜現(xiàn)代兒童心理而夭折。

再者，合格的兒童劇演員也越來越少。“兒童劇對演員要求都很高，演員不僅需要能歌善舞，還要能理解兒童的心理。演員排練苦，待遇卻不是很高，很多人都跳槽走了。”一位從事多年兒童劇演出的演員這樣說。另外，導演一部兒童劇也只有2萬元，扣除個人所得稅，也所剩不多。

蔡金萍認為，創(chuàng)作兒童劇終究是一項公益性事業(yè)，需要社會各界的關(guān)注和支持。上海雖然有個文化發(fā)展基金，但需要資助的項目太多了，輪到兒童劇，結(jié)果可想而知。她建議社會各界把兒童劇發(fā)展當成一種責任和義務(wù)，伸出援手，畢竟，繁榮兒童劇事業(yè)得靠“眾人拾柴”。