堅守原創(chuàng)文學理念 注重讀者閱讀體驗 《兒童文學》暢銷書作家群現(xiàn)象透視

　　交流會現(xiàn)場。

在業(yè)界人士為中國少兒原創(chuàng)圖書匱乏隱憂的今天，“《兒童文學》中青年暢銷書作家群現(xiàn)象”的出現(xiàn)，給人們帶來了一絲驚喜。這群由中國少年兒童新聞出版總社（簡稱中少總社）旗下兒童文學圖書出版中心全力包裝、打造的中青年作家，因作品堅持原創(chuàng)文學理念、注重讀者閱讀體驗贏得了市場。

據(jù)統(tǒng)計，在短短一年多時間內，該中心推出的30多部長篇小說、童話再版率近100%。其中，牧鈴的《艱難的歸程》、陳柳環(huán)的“蘿玲的魔力”系列、王巨成的《震動》、位夢華的“科學家兩極歷險叢書”等原創(chuàng)作品市場銷售量超過了10萬冊。像海南作家陳柳環(huán)的“蘿玲的魔力”系列銷售量更是接近70萬冊。據(jù)測算，該中心2010年出版的30多部長篇小說和長篇童話冊數(shù)，如果按法定有效工作日計算，平均每2.5天就有一本書下廠印刷。值得關注的是，這批優(yōu)秀圖書中有些獲得了“第八屆中國兒童文學獎”、“2010年大眾最喜愛的50種圖書”等獎項。

針對“《兒童文學》中青年暢銷書作家群現(xiàn)象”引發(fā)的社會效應，4月7日，在江蘇省常熟市舉辦的“第二屆長篇作品深度交流會”上，中少總社相關人員、兒童文學作家、評論家對此進行了深入的研討。大家普遍認為，當代中國兒童文學正面臨一個新的發(fā)展階段，中國本土原創(chuàng)兒童文學作家和作品與中國兒童的閱讀需求相比，數(shù)量和質量都有相當大的發(fā)展空間與潛力。

出版社為原創(chuàng)作品提供平臺

中少總社社長李學謙認為，作家是出版社最寶貴的資源，作家創(chuàng)作的作品投入市場，被讀者選擇并進行閱讀，獲得了精神的愉悅和思想的成長，便實現(xiàn)了文學創(chuàng)作的目的和意義。為此，出版社應該為原創(chuàng)作品出版提供平臺，為作家提供機會和廣闊的空間，將整個市場情況和讀者反饋傳遞給作家，幫助作家成長。出版社、作家只有互相協(xié)作努力，才能保證出版市場的繁榮和整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

對此，著名詩人、兒童文學評論家樊發(fā)稼表示贊同。樊發(fā)稼說，“我們現(xiàn)在有不少作品被廉價地披上‘經(jīng)典’的光環(huán)?！狈l(fā)稼認為，被冠以“經(jīng)典”之名的兒童文學作品太多、太濫等于沒有經(jīng)典。經(jīng)典應是群山之峰。可是現(xiàn)在“經(jīng)典”的真正含義被悄悄地篡改了、消解了、異化了，成了“好的”和“比較好的”同義詞。好的和比較好的作品都可稱之為“優(yōu)秀”，但“優(yōu)秀”不是“經(jīng)典”。經(jīng)典是杰作、是偉大的，它代表一個時代、一個民族的最高智慧創(chuàng)造。

那么如何培養(yǎng)本土經(jīng)典兒童文學作品、作家？李學謙認為，打造經(jīng)典作品不是一個刻意追求的過程。經(jīng)典品牌的形成是靠時間、市場、讀者檢驗的。中少總社追求的不是短期經(jīng)濟效益，它真心關注作家，尤其是中青年作家的成長與進步。為此，中少總社將分批組織《兒童文學》十大青年金作家赴國外研修學習；將為他們提供掛職鍛煉、深入生活的機會；將邀請國內有造詣的教育家、文學評論家、心理學家和國內有關部門的領導，對他們進行全面培訓，以開闊作家視野，提升作家深層文化素養(yǎng)。

書刊互動助原創(chuàng)作品走市場

先于本屆研討會舉辦的首屆《兒童文學》十大青年金作家頒獎及第七屆《兒童文學》擂臺賽頒獎在與會作家、評論家中反響強烈。評論家們認為，出版社品牌的確立多源于其有一支優(yōu)秀的編輯團隊，因為他們不僅是作者的代言人，也是讀者的知心人。而兒童文學出版中心的成功，就在于它擁有這樣一支優(yōu)秀的編輯隊伍。成立于2010年年初的兒童文學出版中心衍生于名刊《兒童文學》。該出版中心總監(jiān)、《兒童文學》主編徐德霞告訴《中國新聞出版報》記者，經(jīng)過一年多的歷練，一支從《兒童文學》期刊出發(fā)敬業(yè)、積極、精干的圖書編輯隊伍已經(jīng)形成。

分析在短短的一年時間內，出版中心推出的30余種童書能在市場上獲得認可，徐德霞認為，原因是《兒童文學》編輯團隊對中國當前兒童文學作家的寫作風格，以及小讀者閱讀心理都有著非常專業(yè)而深刻認識。編輯們每拿到書稿后，都會一邊分析市場、確定圖書形態(tài)，一邊找準宣傳點，強化宣傳力度。

同時，徐德霞坦承，月發(fā)行量超過110萬冊的《兒童文學》是非常好的圖書宣傳平臺。其數(shù)百萬忠誠度極高的小讀者，對《兒童文學》出版中心策劃、出版的圖書往往非常信任。此外，中少總社旗下的5種報紙、11種期刊，每月都影響著數(shù)以千萬的少年兒童讀者，而這些報刊都有可能成為本社圖書的宣傳平臺。

記者了解到，對于兒童文學出版中心的圖書策劃能力、編輯水平、宣傳能力及銷售能力，作家們普遍給予認可。不少作家對記者表示，《兒童文學》是陪伴他們成長的讀物，他們既是其忠實的讀者也是忠實的作者。同樣，《兒童文學》進軍圖書出版也并沒有影響當今小讀者們對其“輕慢”。登錄百度“兒童文學貼吧”，記者注意到，關注圖書的帖子與關注期刊的帖子平分秋色。用徐德霞的話說，《兒童文學》在小讀者的眼里，已不完全是一本雜志，而是一個集書刊于一體的策劃出版機構。

引進經(jīng)典重要原創(chuàng)更重要

就“《兒童文學》中青年暢銷書作家群現(xiàn)象”，與會者對近年來《哈利·波特》系列、《暮光之城》系列等引進版兒童文學書熱銷現(xiàn)象也發(fā)表了各自看法。李學謙認為，引進經(jīng)典重要，但是培養(yǎng)本土原創(chuàng)更為重要。在國外大型出版集團大舉進攻中國圖書市場、陸續(xù)收回本國作品版權的今天，引進版兒童文學作品不足以支撐中國專業(yè)少兒出版社的生存和發(fā)展，只有大力發(fā)展本土的原創(chuàng)兒童文學才有可能在未來的出版競爭中不受制于人。

“我們?yōu)槭裁床荒軇?chuàng)作出經(jīng)典？我們比外國人笨嗎？”樊發(fā)稼連連發(fā)問。在樊發(fā)稼看來，中國應該也能產(chǎn)生安徒生、馬克·吐溫、懷特、劉易斯·卡洛爾、圣?？颂K佩里、詹姆士·巴利、笛福等這些頗具世界影響的經(jīng)典兒童文學作家，“我們中國完全應該有、可以有、必須有！”

樊發(fā)稼認為，各方只有牢牢樹立“創(chuàng)造經(jīng)典”的雄心壯志，我們就能創(chuàng)造出《海的女兒》、《湯姆·索耶歷險記》、《夏洛的網(wǎng)》、《愛麗絲漫游奇境記》、《小王子》、《彼得·潘》、《魯濱孫漂流記》、《木偶奇遇記》等這樣世界級的經(jīng)典作品。

原創(chuàng)作品應警惕“四化”傾向

引為關注的是，研討會上有作家、評論家對當今校園小說存在的“另類化”、“殘酷化”、“娛樂化”、“低幼化”傾向提出了批評。

兒童文學作家、濟南市第一中學教師王然眾告訴記者，自己的觀點是基于他對所教學生調查問卷基礎上得出的結論。王然眾認為，兒童文學和青春文學都可以寫校園生活，而后者對校園生活的表現(xiàn)卻存在著“另類化”傾向。其中所展現(xiàn)的生活不是正常、真實的校園生活，而是被作者刻意營造、夸大、一廂情愿想象的結果。比如主人公只是少年，每天的生活內容卻是談情說愛，生活趣味充滿了超越自身年齡和消費水平的小資情調，絲毫沒有學業(yè)等現(xiàn)實問題的困擾。還有些青春文學走向另一極端，有“殘酷化”傾向，作品中充滿了“悲傷”、“疼痛”、“黑色”、“蒼白”、“鮮血”、“銳利”之類的詞語。它們更多的是表現(xiàn)孩子青春期迷茫、感傷、叛逆的一面，卻忽略了他們陽光、明朗的一面。

王然眾認為，少年的生命本質是向上的，其生命本身要求著進步，向往著未來。在校園小說創(chuàng)作中追求“另類化”、“殘酷化”效果，很可能是作者并不真正了解校園、創(chuàng)作底氣不足的表現(xiàn)。

作為一線高中語文教師，王然眾深刻感受到當今中國社會教育的日新月異。他說，這種變化要求作者必須與時俱進，不能按“老皇歷”寫作。一個成年作者不能把自己的成長經(jīng)驗照搬到當代中學生身上，那樣寫出的作品勢必是“新瓶裝舊酒”，出現(xiàn)“低幼化”傾向。

與此同時，原《人民文學》副主編、著名評論家崔道怡也表示了自己對社會流行的“娛樂至上”的憂慮。崔道怡說：“在讀者有生以來成長過程的重要階段，兒童文學作家起著至關重要的作用。兒童文學作家捧給國家和民族未來的，必須是一顆純凈貴重如同黃金的心?！?/p>