“現(xiàn)在想去音像店給孩子買點(diǎn)適合聽的音樂，一看咋都是我們小時(shí)候唱過的，什么《兩只老虎》《小螺號》《黑貓警長》等等，新歌真是太少了。”80后母親韓琳琳說，許多父母還是愿意給孩子們在音樂啟蒙方面花些錢的，為什么創(chuàng)作者和商家卻不重視這個(gè)市場呢？記者就這一問題走訪了部分音樂界人士。

過度商業(yè)化讓創(chuàng)作隊(duì)伍青黃不接

魯遷是我市有名的兒歌大王，談起兒童音樂的創(chuàng)作現(xiàn)狀，他也覺得很無奈，“我手頭現(xiàn)在壓了幾百首歌詞沒人譜曲，詞曲作者現(xiàn)在都脫節(jié)了。”他介紹說，在上世紀(jì)60年代，西安還有一個(gè)熱衷兒童歌曲創(chuàng)作的群體，其中有各個(gè)中小學(xué)的音樂老師、工廠工人等，大家利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作交流，報(bào)刊廣播臺也比較支持，許多歌曲很快傳唱一時(shí)。進(jìn)入上世紀(jì)80年代末，受商品經(jīng)濟(jì)大潮沖擊，這批創(chuàng)作者大多洗手不干或轉(zhuǎn)向其他方面，相互間也很少聯(lián)系，魯遷成了省市作協(xié)3000多會員中唯一還在堅(jiān)持創(chuàng)作兒歌的“十畝地里的獨(dú)苗苗”。

“市場化以后，許多創(chuàng)作者都奔流行音樂賺錢去了，能安心做兒童音樂的絕無僅有。”市音協(xié)副主席、作曲家李田綠坦言，由于應(yīng)試教育的功利化導(dǎo)向，教育部門對中小學(xué)音樂課重視不夠，專業(yè)刊物和相關(guān)廣播電視節(jié)目也越來越少，導(dǎo)致創(chuàng)作者生存空間變小，隊(duì)伍很快分化、凋零。同時(shí)，新成長起來的音樂人多致力流行音樂創(chuàng)作或開辦各類培訓(xùn)班掙快錢，吃力不討好的兒童歌曲創(chuàng)作就更乏人問津。他本人近年來和兒童歌曲有關(guān)的創(chuàng)作是一本旨在教孩子學(xué)英語的兒童英語歌曲集。

市場成熟盈利模式尚未形成

看起來很有潛力的市場，為何卻不受商家青睞？有過歌手包裝和市場開發(fā)經(jīng)驗(yàn)的北京某傳媒公司負(fù)責(zé)人朱先生一語道破“天機(jī)”缺乏穩(wěn)定、成熟的盈利模式是兒童歌曲不受資本“待見”的主要原因。

他說，從音樂的整個(gè)盈利模式來看，數(shù)字化時(shí)代以前，歌手主要靠發(fā)磁帶或唱片、開演唱會賺錢，其主流消費(fèi)群體是有一定經(jīng)濟(jì)能力的年輕人，兒童群體顯然不在此列。隨著互聯(lián)網(wǎng)和通訊多媒體的崛起，唱片發(fā)行量急劇萎縮，整個(gè)音樂市場都不景氣，歌手們都在靠單曲網(wǎng)絡(luò)下載和手機(jī)彩鈴、彩信等增值服務(wù)，以及大量巡回演出維持生計(jì)，有的甚至靠當(dāng)節(jié)目評委走穴賺錢。“整個(gè)市場都掉下來了，本來詞曲收益就差的兒童音樂更難幸免?！?/p>

同時(shí)，他還指出，隨著視聽文化自身形式和結(jié)構(gòu)的流變，兒童歌曲現(xiàn)在越來越難以單獨(dú)呈現(xiàn)，而是更多地承載在動漫、兒童劇等作品上得以流傳，如《別看我只是一只羊》《一個(gè)師傅仨徒弟》《猴哥》《少年英雄小哪吒》等等可謂家喻戶曉，但總的來說仍屈指可數(shù)。“兒童歌曲帶有一定的公益性，政府在這方面需要有所作為，通過適當(dāng)?shù)墓膭?lì)、引導(dǎo)和扶持措施讓更多人參與進(jìn)來，形成穩(wěn)定的盈利模式，最終把市場做大做強(qiáng)。”