近日，國(guó)內(nèi)最成功的原創(chuàng)動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》（簡(jiǎn)稱《喜羊羊》）卻受到了《新聞聯(lián)播》的點(diǎn)名批評(píng)，稱該動(dòng)畫片存在暴力失度、語(yǔ)言粗俗等問(wèn)題，并正在進(jìn)行整改。

中國(guó)兒童動(dòng)畫片的糾結(jié)不在制作者而在家長(zhǎng)，只有父母才知道《喜羊羊》、《熊出沒(méi)》的粗制濫造帶來(lái)的后果是多么嚴(yán)重。兒童動(dòng)畫片里的“世界”讓家長(zhǎng)們驚恐不已，未來(lái)一代人的心理已經(jīng)開始令人擔(dān)憂了。

如果不是央視的點(diǎn)名批評(píng)，恐怕中國(guó)兒童動(dòng)畫片的問(wèn)題還是捂在蓋子里，得不到中國(guó)社會(huì)的廣泛關(guān)注，顯然，僅僅是學(xué)齡前兒童的家長(zhǎng)們提出異議是不夠的。

眾所周知，兒童眼中的世界是美好和純真的，呵護(hù)兒童世界的美好是每個(gè)國(guó)家、民族不可回避的責(zé)任——直接決定了國(guó)家、民族的精神氣質(zhì)和社會(huì)整體的素養(yǎng)?！断惭蜓颉?、《熊出沒(méi)》的出現(xiàn)并不是說(shuō)“中國(guó)的兒童眼中的世界出了問(wèn)題”，可以肯定的說(shuō)，是中國(guó)成人內(nèi)心世界的失衡導(dǎo)致了動(dòng)畫片存在暴力失度、語(yǔ)言粗俗的問(wèn)題。

綜觀新中國(guó)動(dòng)畫片的演變過(guò)程，1980年代之前的動(dòng)畫片以善良和純真贏得了國(guó)際動(dòng)畫界的贊譽(yù)，動(dòng)畫片制作者們大都是民國(guó)時(shí)代走過(guò)來(lái)的藝術(shù)家，他們的赤子之心通過(guò)動(dòng)畫片映照出來(lái)，無(wú)論是兒童還是成人都能夠通過(guò)動(dòng)畫片“還原”兒童眼中的世界，并且凸顯純真世界的美好。反觀1990年代之后的中國(guó)動(dòng)畫片，同樣也映射了成人的內(nèi)心世界，各種失衡的表現(xiàn)與中國(guó)社會(huì)的文化標(biāo)準(zhǔn)的失衡息息相關(guān)，暴力和語(yǔ)言的粗俗充斥了動(dòng)畫片，是因?yàn)橹谱鲃?dòng)畫片的成年人無(wú)法解決內(nèi)心的情結(jié)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中權(quán)力和金錢的“暴力”無(wú)法擺脫時(shí)，兒童動(dòng)畫的“暴力”是最簡(jiǎn)單的發(fā)泄方式和解決問(wèn)題的途徑；語(yǔ)言的粗俗也回答了整個(gè)民族面對(duì)社會(huì)價(jià)值取向時(shí)，文化的無(wú)力感只能轉(zhuǎn)化成說(shuō)粗話的快感——一種迫不得已的壓抑感的釋放方式。

但是，兒童不應(yīng)該承擔(dān)成人內(nèi)心世界的失衡所帶來(lái)的結(jié)果。文化監(jiān)管部門以及大眾媒體在制作和傳播時(shí)的不作為，造成了中國(guó)動(dòng)畫片質(zhì)量的粗鄙不堪，每一個(gè)成年的中國(guó)人對(duì)此都應(yīng)該有所反思——拯救中國(guó)動(dòng)畫片不能是單純地進(jìn)行“整改”，或許需要重新梳理制作動(dòng)畫片的初衷和目的。