近來，各大電視臺都為孩子們準備了電視劇，可翻遍多家衛(wèi)視節(jié)目單，依然是《西游記》、《小兵張嘎》等劇，這僅有的幾部經(jīng)典兒童劇重播了幾十年。在國產(chǎn)劇每年產(chǎn)量嚴重過剩的同時，新拍兒童劇的數(shù)量卻屈指可數(shù)。質(zhì)量差、少關(guān)注、收視率低等現(xiàn)象，已成為國產(chǎn)兒童電視劇的固定標(biāo)簽。 

據(jù)中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，在去年的15000集國產(chǎn)劇中，兒童劇產(chǎn)量只有不到300集，比重不到國產(chǎn)劇的2％，而這300集其中還有相當(dāng)一部分因為各種原因還沒有播出，所以每年能給孩子提供的新作品少之又少。兒童劇為何陷入極度匱乏的困局中，歸根結(jié)底是因為當(dāng)前電視劇產(chǎn)業(yè)完全市場化，市場化帶來的直接結(jié)果是越來越功利化，兒童劇　“不賺錢”便鮮有影視公司問津，最終導(dǎo)致產(chǎn)量極低。

最近幾年，影視劇市場功利化表現(xiàn)得尤為明顯。家庭倫理劇、宮廷劇、穿越劇等不同題材的成人電視劇長期霸占著電視熒屏，雖然這其中確實有優(yōu)秀的劇作，但是無邏輯、劇情狗血的雷劇也不少。可恰恰是這些雷劇，能引起話題、制造熱點，擁有極高的收視率，而目前大多數(shù)電視臺的生命線完全靠收視率，所以他們更傾向于能夠獲得及時回報的電視劇，影視公司也更愿意把錢投到最省心最安全的題材上。而給孩子看的電視劇，一般沒有大明星、大導(dǎo)演，市場營銷很難做，收視率也不高，難以獲得快速的回報。因此，面對吃力不討好的兒童劇，影視公司和電視臺大多選擇避而遠之。

另外，現(xiàn)有的國產(chǎn)劇播出規(guī)則也不利于兒童劇發(fā)展，兒童劇多數(shù)情況下只能賣給電視臺的六點檔，而很多廣告商對這個檔期興趣不大，所以兒童劇要想收回成本非常困難。所以一些電視臺選擇在暑期播放兒童劇，收益基本能得到保證。但是令人尷尬的是，翻來覆去播放的仍然是《西游記》、《家有兒女》等老劇，第一批看這些兒童劇的孩子都有了自己的孩子，而現(xiàn)在的小孩對這些也逐漸膩煩，因此這些經(jīng)典兒童劇的吸引力、收視率也在逐年降低。

兒童劇行業(yè)急需補充新鮮的血液，只吃老本是不能滿足當(dāng)前兒童需求的。這就要求兒童劇行業(yè)改變觀念，摸清市場，敢于創(chuàng)新，做出符合兒童經(jīng)驗，受兒童喜愛的好電視劇。電視劇的質(zhì)量一旦提高，收視率自然不會低。此外，現(xiàn)在影視劇行業(yè)仍然過分注重經(jīng)濟效益，相當(dāng)功利化，想在短期內(nèi)“去功利化”也是不可能的，兒童劇要想發(fā)展還需要政府和公益機構(gòu)的適度扶持，引導(dǎo)影視公司和電視臺多給兒童劇一些關(guān)注。畢竟，兒童劇也是藝術(shù)教育的一種，是時代發(fā)展對兒童教育提出的新要求，優(yōu)秀兒童劇對孩子的成長意義是不可估量的。