“如今，兒童劇已經(jīng)成為演出市場最熱門的劇種之一，兒童劇作品和演出場次也很多，但因為兒童劇多，也出現(xiàn)了良莠不齊的現(xiàn)象。”此前，在接受記者采訪時，上海市演出行業(yè)協(xié)會會長韋芝曾透露，聽到過不少家長、老師和劇場工作人員抱怨，有些兒童劇未經(jīng)認(rèn)真排練，布景臺詞都不完整，就匆匆登臺，甚至還包括一些低劣的作品，“粗制濫造的兒童劇，負(fù)面效果比劣質(zhì)奶粉還要可怕，因為優(yōu)秀的兒童劇是課堂之外的一位老師，給予小朋友以善惡、美丑的基本判斷。”

針對這一話題，昨日，“2014第十屆上海優(yōu)秀兒童劇展演活動”舉辦了“兒童劇展演，為了孩子們的明天”主題論壇，來自上海乃至全國各地的兒童劇從業(yè)人員，展開了熱烈討論。

上海昆劇團(tuán)團(tuán)長谷好好提到，傳統(tǒng)戲曲中，其實有不少適合孩子觀看的經(jīng)典保留劇目，“有600多年歷史積淀的昆曲，一字一句一拍，都有章法可循，不少劇目中蘊含的仁義禮智信，對孩子們來說是最好的精神食量。”她以常演不衰的昆曲《三打白骨精》為例，演到現(xiàn)在已經(jīng)200多場，每次進(jìn)校園演出，看到臺上孫悟空與“白骨精”翻滾、打斗，孩子們總是特別喜歡。谷好好說，20余年前，她飾演第二代“白骨精”，去曲陽文化館、曹楊文化館等地演出，一天連軸轉(zhuǎn)3場，累得實在夠嗆，“幕一關(guān)，所有演員累得躺在地上，但臺下孩子們的笑聲、掌聲，直到現(xiàn)在，記憶都特別深刻。”本屆兒童劇展演，特別開辟了“娃娃愛戲日—京昆折子戲與學(xué)生展示交流專場”，在谷好好看來，這是一個特別好的開端，“我們并不要求孩子去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲，但必須給孩子最好的劇目，讓他們萌發(fā)興趣，啟發(fā)對傳統(tǒng)文化的關(guān)注。”

談到兒童劇制作的現(xiàn)狀，江蘇省金壇市華羅庚藝術(shù)團(tuán)編導(dǎo)楊金芳給出了這樣一個數(shù)據(jù)：“我們國家13億人口中，4億是兒童和少年，應(yīng)該說，演出空間很廣闊，但兒童劇精品卻很貧乏。”在他看來，一部用心打磨的兒童劇制作，其實產(chǎn)生不了太多經(jīng)濟(jì)效益，為此，他想過改行，最終，因為覺得“做兒童劇雖然收入不高，但人生價值很高”而選擇留了下來。對此，小韋伯文化公司總經(jīng)理申俊磬感同身受，“我做了10年兒童劇，但到2009年，我開始做話劇，用商業(yè)類的話劇收入貼補兒童劇創(chuàng)作。”申俊磬分析說，其實，兒童劇從業(yè)人員對孩子們到底喜歡看什么，仍然沒有太深入的調(diào)查研究，“我喜歡追問那些提早退場的孩子，為什么覺得‘不好看’？在我看來，市場才是最有發(fā)言權(quán)的。”