■端木紫

　　當(dāng)“她”感到困惑的時候，“我”亦會困惑;當(dāng)“她”感到悲痛的時候，“我”亦會悲痛;當(dāng)“她”感到絕望的時候，“我”亦會絕望;當(dāng)“她”感到歡喜的時候，“我”亦會歡喜……而這個“她”，有時是20+的女博士生，有時是30+的職業(yè)女性，有時是40+的單親媽媽，有時是50+的家庭主婦……

　　很難想象，一部劇可以帶給人如此復(fù)雜的多重感受。更奇妙的是，同一家庭，三代女性，無論從誰的角度你都能與之產(chǎn)生共情力，甚至不自覺地在不同女性角色的身份中自如切換視角換位思考，但旁觀者又能從代入情境的狀態(tài)下及時抽離，這大概就是《煙火人家》的魔力。

　　春節(jié)期間開播，由楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人，徐帆、馬思純、梁靜、李小冉等主演的家庭女性群像劇《煙火人家》，圍繞著孟家三代人展開敘事，通過大家長喬海云、性格各異的孟家三姐妹孟明瑋、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女兒的情感、婚姻、命運，細(xì)膩地勾畫出一個中國式家庭的生活百態(tài)。其中，有不同年齡層女性的喜怒哀樂，有不同婚姻狀態(tài)下女性的人生之困。

　　劇名為《煙火人家》，劇中的故事也從一頓看似溫馨的“年夜飯”開始，攀比、炫耀、埋怨、嘮叨等細(xì)節(jié)的鋪陳，讓《煙火人家》以餐桌上的暗潮洶涌，輕松交代了女主人公們的各自性格、不同家庭的現(xiàn)實狀態(tài)，以及截然不同的母女關(guān)系。當(dāng)然，也將整個故事存在的矛盾沖突和盤托出——如何處理情感問題、如何解決婚姻困局、如何維系母女關(guān)系……于是，順著這些線索，劇中的女性一一解鎖她們需要面對的課題，繼而從習(xí)慣接受到無奈掙扎，再到奮力抗?fàn)帲@是一條她們與自我和解、與生活博弈的艱難路途。

　　而過程，是自然而深刻的。

　　“是在我家裝了監(jiān)控嗎?”“孟明瑋簡直就是我媽本媽。”……從劇中引發(fā)熱議的主題和風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的一些評論也能發(fā)現(xiàn)，《煙火人家》極具生活質(zhì)感。無論是雞毛蒜皮的家庭瑣事，還是為女兒傾盡所有關(guān)注的打壓式母親，或是被父母掌控命運的“媽寶男”，都很真實。如同將現(xiàn)實中的典型母親和典型家庭，以紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)在熒屏，但一個家庭的微觀視角卻捕捉到了鮮活的生活場景，并映射到社會更廣闊的空間。

　　真實在揭露了生活之痛。

　　《煙火人家》沒有回避現(xiàn)實矛盾和女性困境。劇中的女性都有各自的人生困頓——未婚的，被花式催婚;已婚的，沉溺在生活一汪死水的狀態(tài);離異的，在事業(yè)與家庭的權(quán)衡中疲于應(yīng)對。讀書的，會遭遇因為性別歧視而被忽視個人能力的不公;工作的，會遭遇職場里的各種危機。平凡的，可能會被生活的驚濤巨浪所淹沒;而再優(yōu)秀的女性，也可能會被他人無端挑剔。不同女性的世界，有不同的煩惱，竟沒有一個人可以在這平淡生活里安之若素。

　　真實在塑造了鮮明的女性群像。

　　被母親掌控、打壓，平凡普通的李衣錦;因身體缺陷而自卑，將所有期望都放在女兒身上的孟明瑋;年輕時盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青;高學(xué)歷高智商，自己創(chuàng)業(yè)追求職業(yè)理想的孟以安;在寬容的家庭環(huán)境下長大，陽光、自信的陶姝娜;雷厲風(fēng)行，在家中掌握絕對話語權(quán)的喬海云……三代女性的故事在劇情的緩步推進里一點點被擴充，而她們的面貌也一點點顯像而后漸漸清晰、漸漸豐滿。不同時代出生的她們有完全不同的性格特征，內(nèi)斂的、穩(wěn)重的、堅強的、從容的、樂觀的、強勢的……貼合時代特征的外表和內(nèi)在，共同構(gòu)建了這一幅女性群像圖。

　　真實在刻畫了當(dāng)下中年人的婚姻狀態(tài)。

　　《煙火人家》從孟家的第二代女性中選取了三種不同的婚姻模式：在喬海云做主下成婚的孟明瑋，婚前婚后都是具有犧牲精神的傳統(tǒng)女性，卻在家中并不被尊重;任性而為嫁入家境貧寒之家的孟菀青，明明有及時止損的能力，早有離婚的念頭卻為了孩子忍耐將就;自由戀愛的孟以安，婚后發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)深深愛過的人在生活中與自己理念不同，于是走出婚姻的樊籠。無論是沒有愛情的婚姻，還是失去激情的婚姻，還是明面上琴瑟和鳴暗地里卻離婚后亦是朋友的狀態(tài)，都是現(xiàn)實里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人間常態(tài)。

　　真實在復(fù)刻了中國式家庭的親情羈絆。

　　《煙火人家》里，由女性主導(dǎo)家庭教育的情境又再重現(xiàn)，而孟明瑋與李衣錦劍拔弩張的母女關(guān)系、孟菀青和陶姝娜亦師亦友的母女關(guān)系，互為鏡像，呈現(xiàn)出不同樣貌的兩種親子關(guān)系。一方面，人們會為孟明瑋與李衣錦若即若離的相處模式感到虐心，一方面孟菀青對女兒的百分百信任與支持而感到暖心。孟明瑋對女兒強烈的掌控欲既讓人感到真實中帶有一絲隱痛，母女間的相愛相殺，時而親密時而疏離，但大多數(shù)時間母女倆都是處在博弈和掙扎狀態(tài)。還有因為母親的強勢，不想重蹈覆轍的孟以安，最終還是成為了和母親一樣的人。這種奇怪的代際傳承，反而真實映射一部分現(xiàn)代人的處境。

　　真實在描述了兩代女性觀念和選擇的差異。

　　教育觀念、擇偶標(biāo)準(zhǔn)、生活理念……上一代人與現(xiàn)代年輕人在思想觀念上存在明顯的差異，于劇中通過各種細(xì)節(jié)被展示得淋漓盡致：對愛情和婚姻都持保守態(tài)度的孟明瑋，以自己的人生經(jīng)驗試圖掌控女兒的婚姻;而因種種偏見不能與心愛之人攜手的李衣錦，無法始終聽從母親的安排，對母親的打壓式保護苦不堪言。上一代人堅持門當(dāng)戶對的擇偶觀念，已然追不上現(xiàn)代年輕人清醒的戀愛觀、婚姻觀，以及現(xiàn)代女性對人生價值的理解。不可否認(rèn)的是，在婚戀、擇偶方面兩代人的分歧，依然是現(xiàn)實中太多人都要面對的家庭矛盾之一。

　　婚前生活，有女性如何選擇配偶;婚姻生活，有女性如何尋找自我;離異生活，有女性如何養(yǎng)兒育兒……《煙火人家》切中多個社會熱點，從老中青三代的生活切面探討了親情、事業(yè)、婚姻等中國式家庭里人們都要經(jīng)歷的情感、生活議題。凡俗小事里呈現(xiàn)的人生百態(tài)，卻如明鏡照進現(xiàn)實生活，而家長里短、兒女情長中，亦有人性幽微。

　　就敘事而言，《煙火人家》的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，呈現(xiàn)了看似平淡而沒有太多戲劇化情節(jié)的生活敘事，但對平凡家庭平凡女性故事的細(xì)膩描摹，卻帶著深入個體的情感與思考，那種從心萌生的震動或許不夠激烈，卻意蘊綿長。

　　在觀劇過程中，每個人的當(dāng)下生活都令人不斷生出一種無力感，然而整個故事的色調(diào)又沒有局限在壓抑的家庭氛圍里，因為《煙火人家》的劇情不時為這種“灰暗”的色彩尋找宣泄的出口：令人緊張的母女關(guān)系的背面，是母女短暫的心意相通和關(guān)心則亂的愛意;令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻雙方對于對方的理解和維護;令人失望的家庭關(guān)系的背面，是逃脫后又總能找到一絲溫柔的慰藉……在“絕望”的盡頭，《煙火人家》又會釋放出希望，戲中人就像是藤蔓一樣生長，偶爾會互相傷害，但又常常守望相助、以愛奔赴，無論姐妹之間還是母女之間。有過痛不欲生的一刻，也有過心灰意冷的瞬間，但《煙火人家》的底色并非灰頹異態(tài)，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇觀里處處潛藏著向陽力。

　　“寫實派”的風(fēng)格、“生活流”的敘事，以瑣碎的家庭、婚姻、職場、情感等生活細(xì)節(jié)入手，《煙火人家》從女性的視角，通過對不同階段、不同環(huán)境、不同年齡、不同性格的女性的生活經(jīng)歷和成長故事的觀察，解析了對女性獨立、自我救贖、個人成長等話題的深入思考，并且用溫情筆調(diào)書寫對女性生命狀態(tài)的關(guān)注，詮釋了時代進程下女性力量和女性思想的迭變。

　　劇中，一段回憶中的情節(jié)尤為動人，孟菀青說：“我的女兒，她想做什么，想喜歡誰，將來都是她自己決定的事，不會因為別人的偏見改變。”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《煙火人家》想要表達的主題之一吧。